十年磨砺，鋪就中國家紡設計之路 ——張謇杯·大賽十周年回顧
【約十年以前，當國内大批的設計師還集中在紡織服裝、面料等領域時，“張謇杯·中國國際家用紡織産品設計大賽”的出現，開始引起國内家紡企業、家紡設計師以及社會各界對家紡産品設計的重視。張謇杯大賽首次在行業内引入了“民族家紡産品設計”概念，它的出現，為今後家紡行業培養大批優秀的設計師隊伍、為提升家紡産品品位、為家紡自主品牌建設描下了濃重的一筆。】
今年，以紡織工業狀元實業家——張謇命名的“張謇杯·中國國際家用紡織産品設計大賽”即将走過第十載春秋。懷揣着推進中國民族家用紡織品騰飛之夢想，當年栽下的這顆樹苗，如今已然成為活力勃勃的蔥郁大樹。十年來，從初創、成長到調整、穩定，張謇杯帶着中國家紡人的希冀，走出一條寬闊的大道。
回顧十年曆程，張謇杯的成長之路有困惑、有汗水、有喜悅，更有收獲。一路走來，張謇杯始終貼近家紡企業、藝術院校和廣大設計師，以服務家紡企業為宗旨，以凝聚家紡行業集群力量為支撐，以提升中國家用紡織品的設計水平為目标。它是我國家紡行業合力打造的整體形象，是産品設計交流的平台，是品牌文化推廣的窗口，是我國家紡産品自主設計發展的縮影。
回顧十年曆程，張謇杯可以劃分為這樣4個階段：2006~2007年為初創期，2008~2010年為成長期，2011~2012年為調整期，2013~2015年為穩定期。每個時期，大賽都留下許多閃光的亮點。
初創期：2006~2007年
大賽初創時期的主要目标是為張謇杯“造勢”。在行業内外宣傳民族家紡産品設計的重要意義，加強家紡企業、設計師、設計院校對産品研發設計的重視，調動廣大設計師自主設計的積極性，壯大家紡設計師的骨幹隊伍。
亮點一：首次提出“民族家紡産品設計大賽”的概念
亮點二：社會各界開始對家紡産品設計高度重視
亮點三：全方位提升張謇杯大賽行業内外影響力
行業意義：開辟民族家紡産品設計大賽先河
2006年，家紡業大約已經走過十個左右的年頭，正處于“朦胧期”或者說“混沌期”，接下來的路該怎麼走?這個問題被提到了行業協會的面前。為了提升家紡産品的設計水平，凝聚中國家紡行業的設計師力量，推進中國民族家紡品牌的發展，張謇杯大賽主辦單位首次在行業内外提出了“民族家紡産品設計大賽的概念”，并大力宣傳民族家紡産品設計的重要意義，同時，積極與地方政府合作籌建了大賽組委會評選機制，為大賽做好組織上的保障。在初創時期的張謇杯大賽中，一些富有中國民族特色的家紡設計作品引起各界關注，如傳統的繡花工藝在床品中得到充分體現：金太陽的刺繡床品經典高貴;堂皇的小機繡工藝床品個性突顯;運用雲錦刺繡工藝所設計的床品民族風格獨特……其中有的參賽作品獲得了金獎、銀獎。
雖然剛剛起步的張謇杯聲勢和規模都不算大，但是星星之火可以燎原，中國的設計師隊伍，開始燃起對民族家紡産品設計的高度熱情。
社會肯定: 各界予以高度重視
張謇杯家紡設計大賽的舉辦，受到中國紡織工業聯合會的高度重視、南通地方政府的大力支持、家紡企業和設計師的積極參與和紡織設計院校的熱情協助。
中國紡織工業聯合會原會長杜钰洲、中國紡織工業聯合會會長王天凱和中紡聯其他領導多次參加張謇杯大賽活動，檢查指導大賽工作;中國家用紡織品行業協會原會長楊東輝、中國家用紡織品行業協會會長楊兆華曾先後擔任組委會主任，并多次赴企業調研，征求大賽改革和發展意見，平均每年三四次專程到南通與組委會南通方面的負責同志商讨和制定大賽活動方案、參加評比和頒獎活動;各産業集群地政府和相關協會領導大力支持大賽，在大賽評比、發布、頒獎等主要環節中都親臨現場檢查指導工作，尤其是作為主辦方之一的南通市委、市政府從創賽初期到現在，十年來始終對大賽予以高度重視，南通市委書記丁大衛和市長張國華等領導多次參加大賽活動，支持并指導大賽工作，為大賽的成功舉辦創造優越條件，委派專門機構組織實施;地方協會積極組織家紡企業和設計師參賽;紡織藝術院校委派教師專家評委;設立公證員公證監督保障了大賽的公正性等。所有這些，确保了大賽的成功舉辦。
大賽發展：全方位提升影響力
2006年開始，每屆張謇杯大賽都通過在上海中國國際家用紡織品博覽會上召開新聞發布會，并在博覽會上展示、推介大賽的優秀獲獎作品，及時宣傳大賽成果，将獲獎作品編輯印制成精美作品集，并組織相關的輔助性活動，如論壇、培訓、現場對話、報告會等，使廣大設計師從各種活動中得到更多的認知和提高，也使中國設計師研發設計出更多的民族特色家紡作品;每屆張謇杯大賽都在海門疊石橋市場、通州志浩市場内舉辦為期一年的優秀作品展示陳列，向國内外采購商推介大賽作品的新創意和新花色，促進設計向生産力的轉化，擴大參賽作品的市場效應;每屆張謇杯大賽都在南通市舉辦隆重的頒獎活動，邀請優秀獲獎者到場，形式豐富多彩;每屆張謇杯大賽還包括著名主持人頒獎活動、企業員工助演、國外設計師暢談感言、協會及企業領導總結等，使大賽獲得全方位的提高。
成長期：2008---2010年
成長時期的張謇杯大賽，主要任務是廣泛、深入地發動家紡企業和社會上各個方面的設計力量參與大賽，保證大賽迅速上規模，上水平。這個時期，家紡企業、設計師、藝術院校師生對大賽的關注度最高，參賽的積極性也最高。
亮點一：創賽以來行業關注度最高
亮點二：大賽評委陣容強大權威
亮點三：重視原創作品知識産權保護
創賽巅峰：曆史關注度最高最熱
通過初創期社會各方的鋪墊培育，成長期的張謇杯受到了創賽以來最高的關注。2006年，第一屆大賽參賽設計師僅為207人次，參賽企業24家，藝術院校16家，參賽作品總計609件(套)。而2009年，參賽者達到761人次，參賽企業91家，藝術院校41家，參賽作品達到了4518件(套)。
評委資曆：專業陣容愈加強大
成長期的大賽十分注重評委的專業權威性和技術結構的完整性，評委陣容強大，包括紡織行業主管部門、著名中國家紡企業實業家、藝術院校著名教授、國際紡織機構負責人等都出任過行業評委，在行業内外産生了廣泛的影響力。
多年來，中國家紡協會會長楊兆華、原會長楊東輝、法蘭克福(香港)公司總經理溫婷都曾出任過數屆大賽評委，體現了對大賽的高度重視。
此外，中國家紡行業的著名實業家以及地方紡織協會負責人如夢蘭集團董事長錢月寶、亞萍集團董事長陸亞萍、著名品牌富安娜董事長林國芳、堂皇董事長靳玉堂、廣東省家紡協會會長董錦權等先後擔任過大賽評委，體現了行業專家的代表性;國内藝術院校著名教授如中央美院教授許平、中國美術學院教授吳海燕、清華美院教授田青以及來自魯迅美院、西安美院、天津美院、北京服裝學院、廣州美院、南京藝術院、東華大學、江南大學、南通大學、南通紡織技術學院等院校的教授先後擔任過大賽評委，保證了大賽的專業性;業内資深的、享受國務院津貼的美術大師、高級家紡設計師王殿太、徐行健、呂志高、邰城、王福文、陳凱、吳建新、吳元新、金文、鄭新蘭、田世科、金媛善等，都出任過大賽評委，這些優秀的美術大師具有高超的設計水平及專業水準，他們的參與，對于提高參賽選手對原創設計的積極性、提升國内設計師隊伍的整體設計水平以及充分保證大賽作品在生産工藝方面的适用性具有重要意義;業内著名雜志如《家飾》、《瑞麗家居》、《家紡時代》等的媒體人先後擔任大賽評委，保證了大賽的宣傳力度和推廣效應;此外，國際紡織機構負責人如意大利康斯坦丁時尚設計集團首席執行官FABIOBARGI、亞太區域設計總監崔萍萍、韓國拼布研究所所長金慶哲、國際拼布協會會長高英圭、韓國韓京大學研究生院系主任孫在順等國際評委的參與拓展了大賽的國際時尚文化的視角。
“力頂”原創：保護設計作品知識産權
張謇杯大賽始終注重保護原創作品的知識産權，從首屆張謇杯開始，大賽組委會就邀請國家知識産權保護局作為大賽的支持單位，為知識産權保護工作提供支持和指導。長期以來，大賽為保護設計作品的知識産權保護做了大量工作：一是參賽選手須在參賽前簽訂原創作品保證書，參賽作品不得存在任何知識産權糾紛或争議;二是大賽組委會對獲獎作品進行版權注冊保護工作;三是大賽對所有被評選獲獎的作品進行公示，對于有争議的作品不予評選。這些措施有力地推動了地方知識産權的保護工作，也為南通地區申請世界知識産權組織版權保護優秀案例示範單位做出了貢獻。
調整期：2011---2012年
調整階段的張謇杯，主要任務是對大賽進行改革。當時，參加了多次大賽的企業、設計師表現出激情退溫情況。為推動張謇杯家紡大賽長遠健康發展下去，有必要針對存在的問題和不足進行梳理和變革。中國家紡協會會長楊兆華強調，張謇杯大賽凝聚着行業曆任老同志的心血和期望，實踐着地方政府創新發展的戰略布局，也承載家紡企業家紡人的追求和夢想，組委會須用新的思路賦予大賽新的内涵，通過創新改革注入新的活力和動能。因此，大賽組委會通過深入企業實地調研、座談交流和深入讨論，對大賽采取了一系列的改革措施，使這一時期企業參與盛況空前。企業參賽數量突破了創賽以來的最高數值——120家，藝術院校45家。張謇杯大賽的影響力擴展至國外，美國、英國、法國、日本等一些發達國家開始有作品參賽，數量約達到50件(套)。
通過改革提升，大賽縱向傳承了紡織設計的經典，橫向吸納了各藝術門類和産業門類之精華，開創了“大家紡”集成設計的新理念、新潮流、新局面。各類原創家紡作品得到全面的展示，集群、企業和設計師在這裡獲得廣泛的交流、互動與合作機會;一批家紡品牌的影響力和設計師的知名度得到提升，家紡行業整體設計水平取得了長足的進步。大賽的變革，還促進了産學研有機結合“同台唱戲”，體現了設計教學和生産實踐的最新成果和技術進步;促進了中西設計藝術的交流，為中國家紡設計走上國際舞台做了鋪墊。調整期的張謇杯，迎來了屬于自己的繁榮時代。
亮點一：參賽品種豐富、“大家紡”設計理念形成
亮點二：集群合作聲勢壯大、整體設計水平提高
亮點三：參賽企業數量最多、盛況空前
亮點四：設計師隊伍逐漸發展壯大
亮點五：紡織非遺作品與現代家紡産品融合
亮點六：産學研“同台唱戲”、設計教學與生産實踐相結合
大賽改革：參賽品種由單一變豐富
面對企業和設計師參賽熱情消退的境況，大賽組委會及國内六大産業集群——南通、通州、海門、餘杭、濱州、海甯，提出了全面提升大賽專業設計水平的調整改革方案：參賽作品由單一的床品豐富為床品、布藝、毛巾三大産品，并開創了“大家紡”的集成設計理念，使參賽作品類别更加豐富和全面，實現了全方位展示家紡設計成果的目的。
産業集群：聯動互助聲勢壯大
國内六大産業集群——南通、通州、海門、餘杭、濱州、海甯，在對大賽進行調整改革的過程中，逐漸凝聚成一股力量。大賽中，産業集群不斷加強合作互動，化散為整，優化競争，不僅壯大了家紡集群地的産業聲勢，也提高了集群自身的整體設計水平。此外，企業品牌意識得到強化，在産業集群區域品牌建設過程中，一大批優秀的家紡品牌脫穎而出，一些品牌企業甚至成長為家紡行業的“龍頭”，在國内外家紡市場上享有盛譽。六大集群的成長壯大，使人力和技術資源配置更加科學合理，也推動了國内整體家紡行業健康有序的發展。
企業盛況：踴躍參賽戰果連連
羅萊、夢蘭、大東、孚日、亞光、潔麗雅、愉悅、紅豆、源志誠、芸樣、大唐、金太陽、華爾泰等一些國内知名的家紡企業都多次參加過大賽。
根據資料統計，在參賽的家紡企業當中，華爾泰4次榮獲大賽金獎;金太陽3次榮獲金獎;芸祥、大唐連年參賽連年獲獎;羅萊曾連續兩年獲大賽金獎，通過參賽作品不斷向行業内外推出時尚文化的新概念;夢蘭的參賽作品一貫倡導綠色環保意識，不斷推出新材料、新技術和設計新理念;孚日堅持連年參賽，無論在産品的設計理念，還是在工藝技術上都表現出高水平、高品質;亞光熱情支持大賽，每年都抽出幾台設備，安排人力物力準備大賽作品，一套“青花瓷”的獲金獎作品在行業内外産生了很大的轟動效應;潔麗雅堅持連年參賽，參賽作品的高清噴繪、雙重提花、織繡結合等多種工藝技術都在全國毛巾行業中屬領先地位;源志誠保持連年參賽，每次都應用現代設計理念，表現中國文化的深層挖掘和推廣;金太陽不僅連年參賽，而且總經理親自參與研發設計，其作品曾三次榮獲大賽金獎，多次榮獲銀獎和銅獎。
在大賽中，恒源祥、堂皇、紅柳、藍絲羽、紫羅蘭、凱盛、卓泰等衆多家紡企業都積極參賽，許多家紡企業還在參賽過程中取得了優異的成績，保證了每屆大賽都有新面貌、新進步。
設計師隊伍：積蓄力量成長壯大
資深業内知名大師積極參賽。張骞杯舉辦以來，上海家紡設計大師陳凱，享受國務院津貼的高級設計師徐行健、呂志高、倪永瑞，國家級非遺傳承人、中國工藝美術大師吳元新、金文、蔡于良等專家親自設計制作作品參賽，表現出弘揚中國傳統文化之風範，體現出傳統文化守候者之精神，為參賽者起到了積極的帶頭和示範作用。很多藝術院校的老師也積極參賽，如南通紡織職業技術學院的錢雪梅，南通職業大學的沈霞，其參賽作品還榮獲了金獎，中國工藝美術大師王殿太等，不僅本人親自參賽，更悉心指導學生積極參賽。根據資料統計，參賽設計師按人次計算，2006年第一屆大賽參賽者僅為207人次，目前穩定在每年平均480人次。不少初期參賽的設計師包括藝術院校參賽的學生等，如今都成長為家紡産品設計的骨幹力量。
大賽作品：紡織非遺和現代家紡融合
我國紡織技術源遠流長，不少紡織非遺的作品從大賽創辦初期就開始陸續參加大賽。調整期的張謇杯大賽，紡織非遺作品參賽情況有了很大改觀，品類大幅增加，工藝更加精湛。雲錦、缂絲、蘇繡、黎錦、蜀繡、魯繡、藍印花、貴州蠟染、侗錦、苗繡、藏族盤繡、疊繡、新疆手工地毯、藏毯、土布等近30多個非遺種類設計品都在大賽上得以展現，與現代家紡産品形成對比相得益彰，大大增強了大賽的藝術價值。例如,南京藝術學院的參賽選手張曉盼的作品《瑤池盡染》，在工藝上采用雲錦與天然植物染相結合，獲得大賽金獎;清華大學的參賽作品《羌魂》結合羌族手繡藝術特色及當代數碼刺繡，極具創造性，獲得大賽金獎;南京禦祥雲錦文化産業有限公司的《禦祥·品》，運用織金工藝和妝花手法再現“大家紡”概念，極具藝術性收藏價值，獲得大賽銀獎。
産學研：互動結合“同台唱戲”
張謇杯大賽的舉辦，促進了家紡行業科研機構、藝術院校與家紡企業之間的互動配合。在大賽中，他們充分發揮各自優勢，互助結合，互動提高。一方面，高校科研院所利用自身科研創新優勢為企業提供理論支撐，提供前瞻性發展流行趨勢，指導企業提高家紡産品的設計能力;另一方面，企業的實踐活動為科研機構、藝術院校提供了技術創新所需的各種要素和依據。研究教學與生産實踐的結合，将參賽作品的藝術性和實用性有機結合，其品質品位逐年提升，使參賽作品和獲獎作品進入市場并受到歡迎成為可能。
穩定期：2013---2015年
從豐富品類到倡導精品，在張謇杯日趨穩定的階段，組委會再次調整大賽戰略目标。這個時期，大賽的着力點主要放在提升參賽作品的市場應用價值上，努力在國内外家紡市場上迅速推廣大賽的知名度和影響力。這個時期，每年的參賽企業相對穩定在80家左右，藝術院校40家左右，參賽作品4000件(套)，國外參賽作品保持在8個國家和地區，參賽作品保持在70件(套)。
亮點一：調整戰略目标為做精品做導向
亮點二：提升參賽作品的市場應用價值
亮點三：擴大大賽在國内外的影響力
亮點四：大賽走進“互聯網+”時代
戰略調整：做精品、做導向
2013年，組委會再次調整了大賽的總體發展思路，由原來做規模、做形象的行業戰略目标轉為做精品、做導向的市場推廣應用型目标。
中國家紡名牌企業在參賽作品上更加注重突出企業特色，挑戰精品設計，向市場推廣導向型家紡産品。如富安娜在參賽作品中突出藝術設計概念;堂皇運用小機繡工藝設計個性鮮明的 “堂皇繡”;夢蘭運用新技術新材料突出綠色家紡概念;華爾泰從設計、質量和價格上注重貼合歐洲市場需求等。這一時期，大量優秀的精品設計、導向型設計随之出現，異彩紛呈。
市場價值：大賽設計作品火爆“入市”
張謇杯的參賽作品要求為原創設計，據統計，參賽作品約60%以上已批量投放市場且銷售較好。雲龍的參賽作品《天堂鳥》獲大賽金獎後，立刻被法國某公司買斷，并把該作品作為主題樣品陳列在法蘭克福家紡展上;亞光的參賽作品《青花瓷》獲大賽金獎後，在市場上十分暢銷，一度供不應求;聖夫島的參賽作品《夢裡水鄉》獲大賽金獎後，價位由260元提高到860元;華爾泰的設計在大賽中得到業内的認可後，最終在歐美市場上受到青睐而價位蹿高;紫羅蘭的獲獎作品《葉影》2013年被英國瑪莎公司選中，一直在網上全球銷售等。大賽結束後，優秀作品在海門疊石橋市場、通州志浩市場輪流舉辦為期一年的展示陳列，向國内外貿采購商推介大賽優秀作品的新創意和新花色，有效地推動了設計向生産力的轉化，使作品變為産品，擴大了參賽作品的市場效應。
中西交流：中國元素“東風西漸”
除在廣州、上海等國内的家紡博覽會上舉辦活動推廣大賽成果外，組委會還利用中國家紡協會的優勢資源，多次将張謇杯推介到法蘭克福展會上，擴大大賽宣傳面和社會影響力。在這個階段，每年約有來自七、八個國家和地區的作品參賽，使中國家紡企業和設計師獲得與國際同行交流對話的機會，不同設計理念、中國元素和國際流行元素在這裡碰撞，大大促進了中西方設計藝術元素的相互滲透和融合，形成了當代“東風西漸”和“西風東漸”的大趨勢。例如，韓國參賽選手在參賽作品中将圖案設計成富有中國特色的“鳳凰”，而來自中國布藝企業的參賽作品将面料設計成具有國際流行元素——拼接圖案的樣式。藝術語言沒有國度，就設計而言，線條、塊面和色彩構築起設計師的橋梁，這應該是張謇杯家紡設計大賽的一個重要貢獻。
“互聯網+”：張謇杯大賽登上更高平台
“互聯網+”時代給中國家紡品牌發展提供了更高更大的平台，也給張謇杯大賽提供了新的舞台，互聯網的快捷信息帶來了消費者更直接的“體驗”，個性化、特殊化、差異化的設計特征更具挑戰性，生态、健康、環保的智能性功能産品更加符合“互聯網+”要求。2015年，張謇杯大賽将與淘寶網合作，獲獎作品直接在淘寶網上首發，接受消費者的點“贊”，讓張謇杯大賽更加接地氣。
總結篇：
張謇杯的十年······
從2006年創賽開始，張謇杯便以推廣中國文化為出發點，以融合國際時尚為落腳點，綜觀市場發展、結合時代需求，創新性地提出了每年大賽的主題。2006年，華彩。2007年，東方情緣。2008年，東風西漸。2009年，變·美好。2010年，新中式。2011年，演繹流行。2012年，貴·尚。2013年，華·蘊。2014年，美·緣。2015年，幻彩·生機。
十年來，中國紡織工業聯合會、中國家紡協會為大賽的成功舉辦提供了全方位的支持和保障;十年來，南通市委、市政府為大賽的成功舉辦提供了豐富的人力資源、充足的資金支持以及有力地組織保障，并為提升大賽在全國的影響力付出了努力;十年來，國内外家紡企業、設計師隊伍、藝術院校的熱情參與為大賽的成功舉辦積蓄了力量;十年來，新聞媒體為傳承和弘揚民族家紡文化，推介張謇杯大賽成功經驗傾注了心血。
十年來，在社會各界的努力下，張謇杯兢兢業業地走出了這樣一條路：
張謇杯十年，中國家紡設計師隊伍快速成長。
根據資料統計，參賽設計師按人次計算，2006年，第一屆張謇杯大賽參賽者僅為207人次，2009年達到了761人次，目前穩定在每年平均480人次。我國境内約26個省、市、自治區均有作品參賽，藝術院校參賽數量達325家，參賽者累計約3880人次。
伴随大賽的成功舉辦，國内家紡企業更加注重産品的原創設計，逐漸擴充設計師團隊力量，很多家紡企業的設計師隊伍從最初的2-3個人增長到現在的幾十個人，一些規上企業的設計師隊伍甚至達到上百人，企業真正擁有了自己的研發設計團隊。
張謇杯十年，中國家紡市場湧現數萬件優秀原創設計作品。
根據資料統計，近十年來，張謇杯參賽作品累計數量為25369件(套)，其中境外參賽作品達307件(套)，分别來自美國、英國、法國等14個國家和地區。大賽共評出獎項為金獎26項、銀獎52項、銅獎76項、優秀獎322項、品牌文化設計獎54項，各種單項設計獎81項，累計出版發行優秀原創作品集2萬餘冊。
隆重的頒獎典禮活動、協會領導的鼓勵支持、企業員工的熱情助演、國内外設計師的暢談交流，每年一屆的張謇杯大賽，組委會都積極倡導原創設計。十年中，張謇杯為國内外家紡市場累計提供了數萬件優秀的原創設計作品。
張謇杯十年，中國優秀的原創家紡設計受到大賽知識産權保護。
近十年來，張謇杯大賽始終注重對家紡企業、參賽作者及其原創作品的知識産權保護，并借助大賽的舉辦機會，向社會各界傳達保護知識産權工作的重要性。由于大賽對原創作品的嚴格要求以及對知識産權保護工作的有效推進，家紡企業、地方集群、設計師隊伍等越來越多的個體及組織開始對原創設計高度重視。地方産業集群在當地政府的支持下，為保護知識産權做了大量工作，如通州和海門地區的衆多家紡企業聯合開展多次打假活動，使原創設計得以維護，假冒僞劣産品失去市場，集群的設計、研發以及知識産權維護都得到了提高;衆多規上企業增強了知識産權的自我保護意識，一些企業将自己研發的新品積極申報外觀專利予以保護。同時，張謇杯大賽對知識産權保護的有效措施，也為推動南通地區申請“世界知識産權組織版權保護優秀案例示範單位”做出了貢獻。
張謇杯十年，中國家紡産業集群區域品牌打造更加明顯。
在中國家紡織協會的努力下，伴随張謇杯大賽的舉行，國内六大産業集群——南通、通州、海門、餘杭、濱州、海甯，逐漸凝聚成一股力量。在大賽中，産業集群不斷加強合作互動，交流學習，滲透融合，不僅壯大了家紡集群地的産業聲勢，也提高了集群自身整體的設計水平。此外，企業的品牌意識更加強化，産業集群努力打造區域性品牌，其中南通已成為全國家紡床上用品知名品牌示範區。十年中，張謇杯培養了大批優秀的家紡品牌，一些品牌企業甚至成為家紡行業的“龍頭”，并在國際家紡市場享有盛譽。六大集群的成長壯大，帶動了國内整個家紡行業的發展。
張謇杯十年，中國民族家紡設計的概念真正傳播開來。
張謇杯努力舞動中國家紡設計的大旗，不斷地創作推出産品設計的新理念、新創意、新材料以及新工藝技術。廣大設計師在參賽過程中，繼承和弘揚了我國多元一體的藝術設計優良傳統，不斷推出“中國風格”的優秀作品，使國内布藝、床品、毛巾、飾品等各大産品門類的作品都有了長足的進步，不僅在設計上嶄露頭角，在加工技術上也可媲美國際水平。大賽促進了中國産品設計的快速發展，同時向國内外展示出中國家紡設計多元化提升的繁榮态勢。中國民族元素真正“東風西漸”。
張謇杯十年，中國家紡設計大賽作品全面走向市場。
張謇杯大賽極大地催生了優秀的自主設計産品走俏市場，一批批原創設計作品轉化為生産力，擴大了參賽作品的市場效應，大賽約60%的作品已經批量投放市場，創造了良好的銷售成績。“互聯網+”時代又給張謇杯大賽帶來了新的活力，智能化的家紡，新的電商模式，為大賽作品全面走向市場提供了更加絢麗的舞台。
張謇杯即将走過十載春秋，我們不僅要回味和紀念這個十年，還應為下一個十年思考和布局，相信張謇杯的未來會更好。
